壮哉昆仑方壶图，挂君高堂之素壁。此唐杜甫咏《王宰山水图歌》之句也。挂在高堂的仙山图，正是唐人的立轴山水画。或称中堂，因高度不同有大小之别，将中堂绢纸，直对开则称为琴条、条幅、条屏。条屏又有单屏、对屏、联屏之分。联屏最多可至十二条。如清代任伯年有《群仙祝寿图》，石泠亦有《十二花神图》，每幅可独立欣赏，合为巨幅者，历代皆有其作。日本有画家夫妇作《原子弹灾害图》，为便于携带，也用中式立轴分裱其巨幅。石泠将选择历代立轴名作分析讲解立轴绘画的特征。

                                                                                                  任伯年《群仙祝寿图》

      潘天寿论画：普通之画幅，大多悬挂壁间以为欣赏，故画材之布置，宜以上轻下重为稳定。然花卉之布置，往往有从上倒挂而下，成上重下轻者，反觉有变化而得气势，此特例也。本次讲解将引用唐李思训与潘天寿画作举例说明。

                                                                                        《群仙祝寿图》(局布)

      此讲还有一段王伯敏先生讲述傅抱石、潘天寿参与画唐杜甫诗意的构图讨论，让我们一起分享与大师近距离求教的机会。

      3月6日，温州南怀瑾书院邀请温州大学美术学院副教授袁纲平，开讲“中国绘画十二讲”之第八讲——立轴擎天（万象纷呈 彩墨相辉）。